Ympäri, sisällä: Kolmiulotteinen työskentely kuvataiteessa

Tutkin kolmiulotteista työskentelyä kuvataiteessa ja kysyn, miten taideteos syntyy. Kolmiulotteisesti kuvataiteellisesti työskennellen ja sitä tutkien pyrin syventämään ja laajentamaan aistista kokemusta toiminnastani. Jäsennän ja käsitteellistän toimintaa, jossa kuvataideteos muotoutuu materiasta tilassa. Omien kokemusteni rinnalle tuon sosiaalisen, kulttuurisen ja historiallisen käytäntöni toimintatapoja ja perinteitä. Kolmiulotteisen kuvataiteellisen työskentelyn historiasta nousee esiin kaksi työskentelymenetelmää. Ensimmäistä Robert Morris kutsuu a priori -keinoksi ja idealismiksi, ja Tony Cragg kuvaa samaa menetelmää työskentelymateriaalin pakottamiseksi ennalta ajateltuun muotoon. Toisessa menetelmässä ei jaeta mielessä ajattelua ja sen materiaalista ja tilallista toteutusta. Morris määrittelee tämän taiteilijan toiminnan ja hänen ympäristönsä materiaalien väliseksi vuorovaikutukseksi ja Cragg taiteilijan ja materiaalin väliseksi dialogiksi. Tutkimuksessani havainnollistan, kuinka nämä teoriat toteutuvat käytännössä. Tarkastelen kokemuksessani ilmaantuvia ilmiöitä ja tutkimuksen kuluessa syntyvää aineistoani fenomenologisesti. Teen käytäntöjohteista ja taiteellista tutkimusta, jonka pääaineiston olen esittänyt kahdessa näyttelyssä ja yhdessä tutkimusesityksessä. Kolmiulotteisen kuvataiteellisen työskentelyn lisäksi tutkimusmenetelmiäni ovat työskentelyn kuvaaminen ja kirjoittaminen. Tämä kirja muodostaa väitökseni neljännen osuuden, jossa tuon yhteen väitökseni kuvataiteellisen työskentelyn, sen kuvaamisen ja siitä kirjoittamisen sekä näihin liittyvän tutkimuskirjoittamisen. Aloitan väitökseni kirjallisen osan kuvaamalla kolmen taideteokseni syntytarinat johdannossa. Kuvauksien tarkoitus on käytäntöni ja tutkimuskysymyksieni pohjustaminen. Tarinat myös tuovat esiin tutkimusotteeni ja tavan, jolla tutkimukseni etenee. Johdannon jälkeen jaan tekstin kolmeen osaan kuvataiteellisen työskentelyn mukaan. Tutkimukseni ensimmäisessä osassa kirjoitan käytäntöni kolmiulotteisuudesta ja historiasta, josta tutkimukseni pääkäsitteet nousevat. Tässä osassa määrittelen myös kokemukseen keskittymisen sekä työn aineiston, tavoitteet ja menetelmän. Päätän ensimmäisen osan ideaan pohjautuvan työskentelyn kuvaamiseen ja sen tarkasteluun. Toisessa osassa syvennyn kolmiulotteisessa kuvataiteellisessa työskentelyssä tapahtuvaan ajattelemiseen. Pohdin ensin idean työstämistä kolmiulotteisessa kuvataiteellisessa työskentelyssä. Tämän jälkeen suuntaan siihen, kuinka materiaalinen ja tilallinen ajatteleminen tapahtuu kuvataiteellisessa työskentelyssä. Molemmat pohdinnat etenevät vuorovetoina. Ensin asiat ilmenevät kolmiulotteisessa kuvataiteellisessa työskentelyssäni, ja tämän jälkeen käsittelen käytäntöä teoreettisesti. Pohdinta kolmiulotteisesta kuvataiteellisesta ajattelemisesta jatkuu tutkimukseni kolmannessa osassa. Se alkaa Kolmiulotteisella tutkimusesityksellä, joka tuo lisäyksiä ja täsmennyksiä toisen osan tarkasteluun kolmiulotteisen kuvataiteellisen ajattelemisen ominaispiirteistä. Kolmiulotteisen tutkimusesityksen perusteella esitän tutkimukseni johtopäätökset alaluvuissa Kokemuksen vastus taiteellisessa tutkimuksessa, Syklisyys ja Vastatusten. Tutkimukseni osoittaa, että kolmiulotteinen kuvataideteos voi syntyä myös menetelmällä, jossa Morrisin ja Craggin määrittelemät ensimmäiset ja toiset keinot yhdistyvät. Kolmiulotteisen kuvataiteellisen työskentelyn tapahtumasarjassa etukäteen ajatellun idean mukainen työskentely muuttuu, kun avaudun vastavuoroiseen ajattelemiseen. Jatkan työskentelyä ajattelevana kehona, aistivan ja aistitun kiasmassa ajattelen materiaa muotoillen. Tämän vuoksi tarkennan tutkimuskysymystäni tutkimuksen tekemisen aikana ja kysyn vielä, miten tämä kehollinen, materiaalinen ja tilallinen ajatteleminen ilmenee kuvataiteellisessa työskentelyssäni. Hyödynnän Varton ja Valkeapään taiteellista ajattelemista sekä tarkennan tätä toimintaa kolmiulotteisen kuvataiteellisen työskentelyn käytännössä. Laajennan taiteellista ajattelemista Vadénin paikallisen ajattelun sekä Craggin dialogisen ja materiaalisen ajattelemisen avulla. Määrittelen väitöksessäni kolmiulotteiselle kuvataiteelliselle ajattelemiselle seuraavat ominaispiirteet: aistinen valppaus, materiaalinen vastus, vastavuoroiseen ajattelemiseen avautuminen, passiivinen eteneminen ja syklisyys. Tuon nämä esiin sekä kolmiulotteisessa kuvataiteellisessa työskentelyssäni että taiteellisessa tutkimuksessani siitä.